Destaca el contraste entre las creaciones decimonónicas de Chacón, El Mellizo o La Serneta que ejecuta de manera impecable Arcángel y el “acompañamiento” de los solistas, adscritos a la estética postmoderna. En realidad, la voz flamenca es un pretexto, un motivo inspirador sobre el que Sotelo desarrolla su original partitura. Ambos lenguajes se encuentran en diversos pasajes que nos transportan a espacios sonoros completamente fascinantes: en Martinete de media noche podemos oír las confluencias y disonancias que producen la voz del cantaor y un violín.

 

En el resto de cortes el aficionado podrá reconocer otros palos como seguiriyas, soleá por bulería o granaína. En cada uno de ellos el compositor madrileño investiga sobre distintos aspectos musicales como el ritmo (De la espiral secreta), la melodía (Bulería encendida) o la armonía disonante sobre la soleá de la Serneta (De oscura llama).

 

Así, Sotelo ahonda en su exploración sobre ese “flamenco espectral”, un estudio sobre la esencia del timbre jondo reelaborado desde el lenguaje contemporáneo. Con ‘De oscura llama’ vuelve sobre un motivo en el que lleva trabajando en los últimos años junto a Enrique Morente o Juan Manuel Cañizares, además de con el propio Arcángel. Precisamente fue con este último con quien abrió la pasada edición del prestigioso Festival de Salzburgo.

 

La obra está escrita para un cantaor flamenco (Arcángel), contrabajo (Stefano Scodanibbio), flauta (Roberto Fabbriciani), clarinete (Carlos Gálvez Taroncher) violonchelo, piano y violín (Trío Arbós) y percusión (Juanjo Guillén, Rafa Gálvez y Juanjo Rubio). Bajo la conducción del propio Sotelo, ‘De oscura llama’ fue grabado en 2008 y está publicado por el sello Anemos con la distribución de Diverdi.

 

Ernesto Novales.